BIBLIOGRAPHIE. ÉTUDES SUR LA PROSE FRANÇAISE DE L’EXTREME CONTEMPORAIN EN ITALIE ET EN FRANCE (1984-2006)

A cura di Matteo Majorano

 
Bari, Edizioni B.A. Graphis
Coll. Marges critiques / Margini critici, n. 9
2007

IL LIBRO
Parmi les indications bibliographiques, on ne rencontre pas que des travaux de chercheurs au sens strict, mais aussi des élaborations et des réflexions de gens qui, de par leurs compétences, ont proposé des contributions précieuses à l’avancement de la connaissance littéraire (bibliothécaires, éditeurs, libraires, artistes, historiens de l’art). En outre, il faut ajouter à cette ouverture une prise de conscience, pour nous, importante: dans la littérature de l’extrême contemporain, comme d’ailleurs dans l’ensemble des événements actuels, dans ce pli du temps qui est le nôtre, les frontières se réduisent et, en tout cas, sont inadéquates à retenir les migrations; on relève, dans les écritures, des flux entre les genres et des transits de matériaux de nature hétérogène, peut-être non codifiés, semblables aux migrations des connaissances entre des domaines autrefois imperméables. On ne peut donc pas faire de la critique littéraire dans une saison où le “mouvement” est le mécanisme et la logique elle-même du devenir, sans accepter le “mouvement” des sujets qui peuvent participer, à différents titres, à l’accroissement de l’expérience scientifique. (Matteo Majorano)
 

INDICE

Préface. Pourquoi une bibliographie? de Gianfranco Rubino
Prefazione. Perché una bibliografia? di Gianfranco Rubino
Bibliografia degli studi sulla narrativa francese dell’extrême contemporain in Italia a cura di Valeria Gramigna
Presentazione. Per una bibliografia del presente di Matteo Majorano
Présentation. Pour une bibliographie du présent de Matteo Majorano
 

1. Studi generali / Études générales
2. Studi sugli autori / Études sur auteurs
3. Siti web scientifici sulla letteratura francese dell’extrême contemporain in Italia / Sites web scientifiques sur la littérature française de l’extrême contemporain en Italie
 

Bibliographie des études sur la prose française de l’extrême contemporain en France par Annie Oliver
Présentation. Première étape pour une bibliographie d’Annie Oliver
Presentazione. Prima tappa per una bibliografia di Annie Oliver
 

1. Études générales / Studi generali
2. Études sur auteurs / Studi sugli autori
3. Sites web scientifiques sur la littérature française de l’extrême contemporain en France / Siti web scientifici sulla letteratura francese dell’extrême contemporain in Francia
 

Indice degli scrittori studiati in Italia a cura di Valeria Gramigna
Index des écrivains étudiés en France par Annie Oliver
Indice dei critici in Italia a cura di Valeria Gramigna
Index des critiques en France par Annie Oliver

TENDANCE-PRESENT. VARIATIONS CRITIQUES SUR LA LITTERATURE DE L’EXTREME CONTEMPORAIN

A cura di Matteo Majorano

Bari, Edizioni B.A. Graphis
Coll. Marges critiques / Margini critici, n. 8
2007

IL LIBRO
Aux tendances polymorphes de la littérature de l'extrême contemporain doit correspondre un polymorphisme de l'opération critique. (M. Majorano)

INDICE
L’oeuvre est ailleurs photographies de Armida Monteforti
Pour une “jeune critique” de Matteo Majorano
Per una “giovane critica” di Matteo Majorano
 

Imprévu 1
 

Marie Thérèse Jacquet, Finir avant de commencer? Pour une écriture liquide de Marie Nimier à Patrick Deville
Francesca Lovece, Médiapolar
Enzo Mansueto, Il deejay di Omero: letteratura e postproduzione
Milena Maselli, CineScritture
 

Imprévu 2
 

Benedetta de Lucia, Scrivere con i sensi
Valeria Gramigna, Corpi in scena
Marie Thérèse Jacquet, Maryline Desbiolles, un écrivain du bonheur
 

Imprévu 3
 

Benedetta de Lucia, Quartieri: spazi umani in romanzo
Renaud Pasquier, Espaces Communs. Hétérotopies romanesques: François Bégaudeau, Arno Bertina
Marinella Termite, Pour une écriture végétale
 

Imprévu 4
 

Nicoletta Secondino, Du passé au présent: le cas de Verlaine, Rimbaud, Flaubert
Nicoletta Secondino, Retour au XIXème siècle: Michon,Ernaux, Desbordes
 

Concrétude
 

Valerio Rota, Le marché du livre en France
Valerio Rota, De quelques éditeurs français
 

Résumés / Riassunti 
Index des noms

LA CAMERA DES MOTS. DANS LE SPECTACLE DU ROMAN

A cura di Matteo Majorano

Bari, Edizioni B.A. Graphis
Coll. Marges critiques / Margini critici, n. 7
2007

IL LIBRO
À “l’ère du spectacle”, le roman vit, avec la complicité de certains auteurs, sous la dictature du spectacle, cède, parfois, aux flatteries commerciales, et se concède à une transformation filmique. Et pourtant, l’écriture possède dans ADN une vocation antithétique au spectacle. Ce destin subalterne ne se répète ni toujours ni partout et ne doit pas être considéré comme inéluctable: il existe des romans qui, une fois devenus films, manifestent une insoupçonnable attitude réfractaire à la transformation en images. Le film ne fonctionne pas; il se présente comme quelque chose de différent par rapport au roman, sans charme et sans âme. Un corps mort. D’autres romans gardent une beauté austère et inaltérée, incomparable avec la réalisation qui en a été faite pour l’écran: le texte vaut plus que les séquences d’images. D’autres romans encore élaborent une écriture impossible à reproduire en images (ce qui ne signifie pas qu’il soit dépourvu d’une action cohérente susceptible d’être filmée), une écriture tellement complexe et polysémique qu’elle fait perdre tout intérêt à une utilisation pour une “intrigue”, au moment où l’on tente un scénario. De cette façon, le roman nous fait savoir qu’il a trouvé le chemin d’une nouvelle et insouciante clandestinité. (M. Majorano)

INDICE
Espaces narrants photographies de Mino Altomare et de Angela Cioce
Une insouciante clandestinité de Matteo Majorano
Una spensierata clandestinità di Matteo Majorano
 

Scénario
 

François Bégaudeau Littérature/Cinéma, le partage des tâches
Rosa Galli Pellegrini Techniques cinématographiques dans Les Évadés de Christian Gailly
Gianfranco Rubino La médiation de l’image: Didier Daeninckx
 

Tournage
 

Sophie Jabès Mots et image: vers une nouvelle écriture romanesque
Renaud Pasquier L’oeuvre indistincte (Vasset, Volodine, Delaume, Bon)
Bruno Blanckeman Du Theatrum mundi à la sociétéspectacle
Christine Montalbetti Du Western au roman: essai de transposition d’un genre, ou rencontre?
 

Montage
 

Jean-Bernard Vray Daewoo et le “rêve initial de théâtre”
Elisa Bricco Au spectacle chez Volodine
Dominique Viart La scène de l’écriture. Le spectacle de l’écrivain
Isabelle Rabineau Cinélittérature: des affinités électives aux relations incestueuses
 

Effets spéciaux
 

Matteo Majorano Romans en location. Houellebecq et l’île du spectacle
Annie Oliver Lire et voir. Traces de vies
Ollivier Pourriol Pour les fantômes
 

Résumés
Index des noms

DANS L'ENCRE DE LA DANSE. ROMAN ET DANSE ENTRE XXEME ET XXIEME SIECLES.

Valeria Gramigna

Bari, Edizioni B.A. Graphis
Coll. Marges critiques / Margini critici, n. 6
2007

IL LIBRO

Comment et pourquoi la danse se mêle-t-elle au roman? Cette question est à l'origine d'une recherche sur la danse dans la littérature française de ce dernier demi-siècle. Si le roman est une autre façon de comprendre le monde, la danse en littérature devient, elle aussi, une façon d'écrire autrement. Entre "immobilité" et "action", ce travail découvre le rapport entre mouvement du corps et progression du texte, cette énergie nécessaire à une dynamique différente de la narration.

Écriture «en mouvement», la prose sur la danse se révèle une force d'où se propagent d'autres espaces imaginaires, qui engendrent une réinvention de l'écriture. Le "corpus" littéraire analysé se compose de cinquante-six textes (romans, récits et nouvelles), rédigés entre 1954 et 2006, avec une attention spéciale à la production de ces vingt dernières années. Au-delà du principe chronologique, la proximité entre les oeuvres de la deuxième moitié du XXème – où l'on remarque un retour de la danse en écriture –, et les oeuvres d'aujourd'hui se justifie par la nécessité de créer une passerelle entre XXème et XXIème siècles, sur la base d'analogies et de diversités d'écriture dans les ouvrages d'écrivains, artistes à double titre, puisqu'ils ont utilisé la danse en littérature, la danse comme nécessité d'insérer dans la narration un mouvement dans un espace clos, qui permet de libérer et de se libérer, au moins dans l'espace étroit de la page. Si la façon de danser constitue le critère de distinction entre bal, ballet et danse, la façon d'écrire la danse, c'est-à-dire la compréhension de la fonction narrative de la danse, constitue, tout au long de cette recherche, la raison principale du choix, d'abord des oeuvres, et ensuite, des fragments ici présentés.

La "durée" des extraits est en relation avec la capacité qu'a l'écriture d'"évoquer des imaginaires", tout en invitant le lecteur à la danse, l'espace bref et éphémère d'une page de roman. Il s'agit là d'une suite d'"extraits" qui suggèrent une lecture plus large. Des analyses multiples ont abouti à repérer trois aspects de l'écriture dans la littérature sur la danse : une "écriture du corps", une "écriture de la danse" et une "écriture de la voix", c'est-à-dire la danse dans les dialogues.

La danse est un élément osmotique du texte; les pas se mêlent aux mots et aux dialogues, les enchaînements débouchent sur des tournures telle une chorégraphie écrite. Forme d'écriture énergique, vitale et imagée qui donne l'émotion de la danse vécue, tantôt détaillé, tantôt elliptique, le récit intègre non seulement les interrogations des personnages ou leurs pensées, mais aussi les commentaires du narrateur. L'impression de force et d'apesanteur, l'effet de négation de la gravité qui créent ce "vol", renforcé par la disparition du corps, la magie d'une musique qui emporte font de l'écriture, quand elle parle de la danse, une prose de la transformation, une représentation et une projection du mouvement. C'est là la séduction particulière qu'elle exerce sur les écrivains, au cours de ces années entre XXe et XXIe siècles.

Le but de ces quelques lignes de romans réunies dans ce volume, c'est qu'elles puissent entraîner le lecteur sur la scène imaginaire d'une page où la danse, enfin mise en mots, se donne en spectacle verbal. On peut lire ces textes de même que l'on voit un spectacle de danse en y retrouvant le même esprit et le même désir. Il s'agit là d'une écriture en mouvement, comme si le texte sur la danse entraînait chez le lecteur quelque chose de "vivant".

INDICE

Légèreté du mouvement photographies de Angela Cioce

Préface. Dans la pièce du corps de Matteo Majorano

Prefazione. Nella stanza del corpo di Matteo Majorano

La carte contraire de Micha van Hoecke

... dans les coulisses

Introduction

La danse, pourquoi...

... et comment?

Première partie Corps

1. Je fais corps avec la musique

2. De l’autre côté du désert lumineux

3. Elle pénètre dans ce lieu

4. Avec une souplesse aussi singulière qu’inattendue

Deuxième partie Danse

1. Tout en suspension, et en légèreté

2. Les guitares emportent les talons

3. S’envole un deux trois la valse...

Troisième partie “En pointe” de parole

1. Voilà. Je mets la main gauche sur ton épaule

2. Le rideau vient de tomber

Conclusion. Vivre de danse

Romans et nouvelles où on lit la danse

Bibliograhie fonctionnelle

Index des noms

RECENSIONI

Alain Montandon, « Valeria Gramigna, Dans l’ancre de la danse : roman et danse entre XXe et XXIe siècles (review)», L’esprit Créateur, Vol. 47, nº 2, 2007, pp. 50-151. Johns Hopkins University Press.

L’AUTORE
 Valeria Gramigna étudie les relations entre écriture et corps dans la "littérature française au présent". Elle participe aux activités du Groupe de Recherche sur l'Extrême Contemporain (GREC) de l'Université de Bari. Son intervention sur quelques écrivains d'aujourd'hui (Angot, Beigbeder, Darrieussecq, Houellebecq, Nobécourt) au colloque "La prose française: lire le présent" a été publiée dans Le Goût du roman (2002). Une bibliographie des ouvrages italiens sur la littérature française actuelle est sous presse. Elle collabore à “Corriere del Mezzogiorno/Corriere della Sera”, “TuttoDanza” et à “Danse”. Depuis 2000, elle est déléguée nationale en Italie de l'“Institut de Danse et d'Art Chorégraphique International” de Paris, et depuis mai 2003, membre de l'Associazione Italiana per la Ricerca sulla Danza (AIRDANZA).